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個人出書怎樣籌劃書稿可能火？
說到“造星”秘訣，實屬嬉戲之言。真正從來不會是通過某個定式培養出來的。我一個小編，井底之蛙。不過是藉著一點編輯的經驗，抓一點典型，牽強附會，談談自己的看法而已，誰覺得有點道理更好，沒有道理，請笑笑而過，不必太當真。
前面說過，好稿子可遇不可求。
從編輯的角度來看，書稿立意好的可能結構不好，故事結構好的可能沉淀不夠，沉淀夠的可能文筆不夠生動，文筆夠生動的可能價值取向不妥……好不容易遇到一本各方面都比較好的，得，他還不在我這里出版了。
從作者的角度來看，我可能天生文筆好，但就是不會編故事；我可能天生對市場，但是我就是寫不好稿子；我可能有豐富的從業經驗，可就是倒不出來……好不容易吭哧吭哧弄一本稿子出來，得，編輯還都不給我出版了。
凡事從多個角度考慮，似乎就可以樂觀得多。
我是不會編故事，但是架不住我文筆好啊，雞毛蒜皮的小事經我一寫就有人愛看，我干嘛要編故事，像三毛當年不是很火么？我是閱歷少但是我會編故事啊，我整虛構的行不行，莫不成今天誰還有清朝的生活閱歷，宮心計、甄寰傳不是很火么？說我價值取向不妥，架不住我會罵人啊，從八歲罵到八十歲，從早上罵到晚上，句句“豬雞”，還保準不帶重樣的，武罵那叫罵街，文罵那叫批評家，李敖、韓寒、孔慶東不都挺火的么？
這說明什么道理？那就是書稿籌劃工作的第一項：揚長避短、準確定位。
籌劃稿子時，一定要選擇自己最擅長的類型去寫。李敖號稱白話文五百年來第一人，也承認自己不會寫小說，僅僅嘗試寫了一篇《北京法源寺》就知難而退，李敖尚且如此，咱們普通的作者一定要對自己的長項有一個清醒、客觀的認識。
當年梁羽生、金庸因為寫報紙專欄小說謀生，竟開創了新派武俠小說之盛況；前些年，易中天、于丹上了百家講壇，竟引發了品古典文學之盛行；這些年，各處網絡社區、論壇更是奇作不斷，《明朝那些事兒》、《誅仙》、《斗破蒼穹》、《武動乾坤》等等，一個賽著一個火。說實在的，今天的作者幸福好多，因為有那么眾多的網絡平臺可以展露拳腳。而且，有寬松的發表環境和數以億萬計的現場觀眾。
是騾子是馬拉出來遛遛，書稿寫作最忌諱閉門造車、自娛自樂。前面的這些例子都說明，一個開放可以即時互動的平臺，往往能即時檢驗書稿的市場受歡迎熱度并同時給書稿的寫作者帶來動力。
古代的作者沒有今天這么好的條件，以至于好多作者直到死后，作品才逐步被大眾認可，哪像今天，前一分鐘發表的帖子，后一分鐘就能看出火不火，作品還沒有寫完，已經有出版社等著簽約炒作.
這算作書稿籌劃工作的第二項：直面讀者、因需而生。
隨時寫的稿子可以隨時拿到網上發表，隨時體會讀者的反應，了解市場的真正需求。雖然并不是所有在網上火的書稿都適合正式出版，但大多數網上火的書稿若能出版在圖書市場也會有不俗的表現。網上免費發表，只要不是簽約收費，不會影響圖書的正式出版，相反會彼此推動。
怎樣籌劃一本稿子才可能火？——這個話題真是很難以把握，我一邊在設想作者像天橋雜耍賣藝的，面對衣食父母，一味迎合，使出渾身解數，吸引他們的注意；一邊腦海里又閃過《非誠勿擾2》中的那句詩“你見，或者不見我，我就在那里，不悲不喜”，一本書是一定需要那樣去迎合讀者？想了解更多，歡迎評論留言百科書苑。
個人出書現在已經不是難事，自費出書不再是件神秘的事了。
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