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人物與景物在視覺關系處理上是平分秋色，大全景表現的重點仍然是以景物為主，環境范圍的表達是以人物為出發點的，中景是攝像中最難與駕馭的景別:一是認為中景對形體表達、面部細致的表演都無法在畫面中給予展現，二來中景畫面難以構圖，從而認為中景是比較乏味的景別，更多的原因在于中景畫面中較少有傾向性。
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東莞活動跟拍攝影攝像工作室
如果讓鏡頭遠一點用仰拍來拍攝全身景時，反而會讓人物感覺高挑及修長，雖然同樣是用仰拍來拍攝但結果卻不相同，如果改用較高的角度俯視來拍攝女孩子，例如人物坐著而你是站著拍攝，其畫面效果又截然不同，如果我們用這種角度來拍攝特寫或胸上景，如此可以讓被拍者的臉部下八的輪廓看起來較修長，對于拍攝女孩子的效果會比較討好一點，當我們要表現女孩子楚楚動人、惹人憐愛的感覺。
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東莞活動跟拍攝影攝像工作室
攝影透鏡的成象在細微紋理上表現清晰的能力，物體的反射光點通過透鏡聚成焦點（實際上是分散圈），其大小可以決定透鏡的清晰度，若分散圈大，則透鏡的象界一定柔散，細微紋理不能顯示出來，若所有分散圈都很小，而組成的象能分辨出細微紋理，透鏡的象界可稱良好。
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構圖就是通過各種各樣的方法充分的突出作品的主題，把人物加以強調突出，舍棄一些繁瑣的次要的東西，更好的傳遞攝影師要的畫面信息，這張照片是采用九宮格的構圖方法，在夕陽的時候拍攝，逆光正好將人物在背景中突出出來，人物主體在了，這種構圖具有一種極強的穩定感和向上的沖擊力，人物的臉部通常作為視覺中心通常位于三角形的頂端，是拍人像的最常用構圖方式，拍攝風光題材的攝影作品是許多攝影人津津樂道的題材，但當你面對無比美麗的場景時。
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熟悉是指不用眼睛看的情況下就了解相機上的各個按鍵的位置和功能，以便在實際操作時能準確快和調整，包括斑馬線的開關，對焦，光圈等，導演結構了這樣一個鏡頭，正面角色都在銀幕的左邊、反面角色都在銀幕的右邊，也許他會讓攝影機稍微傾斜一些，以增加鏡頭的張力，近些年，在自媒體行業中快速發展的一股風那肯定當屬短視頻了，各大互聯網媒體們對此十分重視，紛紛推出了自己的短視頻平臺，各大媒體一下從圖文載體過渡到了短視頻，在繪畫、攝影和平面構圖設計中最講究的是構圖。
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你要是拿不穩的話就用三腳架固定，并調整攝像機與地面水平或者根據實際情況不同拍攝效果與不同的參照物水平，錄制視頻的時候，可以給鏡頭特意放一個適當的前景，透過這個前景去拍攝主題，會有一種別樣的風格，也可以制造一種朦朧美，用單反快門和光圈的關系就可以就可以很輕松的拍攝出主體突出、背景虛化的效果，錄制視頻就想拍照的一樣，都要選好角度。
